淡字的行书字帖图片

三是墨法墨色随书写而变化，由重而轻，由浓而淡，由实而虚，每次蓄墨不同，反复而形成节奏，惟此方可谓之有墨若笔笔蘸墨，字字蘸墨，我们称之为无墨 四是章法章法除了传统的分行布白之外，通篇要顺，没有障碍，没有闯公堂大闹的，没有打横炮的，顺则气贯反之则认为不顺，不顺就不是好的章法，就要丢分；三注重布局和比例 老行书在布局和比例上非常讲究，要做到整体平衡字形协调在书写之前可以先用铅笔勾勒出轮廓，再考虑细节和各部分的比例关系，以确保书写的美感和舒适度四注意构造和字形 老行书的每一个字形都有其独特的构造和风格，需要仔细观察并学习其中的奥妙例如“人”字要做到左右对称；同样，一种偏旁多次出现，也需要更换写法，苏轼饮湖上初晴后雨诗中，就有ldquo潋滟濛湖淡浓rdquo六个字带ldquo三点水rdquo旁，如能相应变换写法，自会增加韵致情趣7相参别体生奇写行书如能含带ldquo篆情隶意rdquo，就会别具一格，神采醒目清代著名书法家；行书可分为字字独立的行书，如兰亭韭花帖等，典型的是韭花帖，由于字距行距较大，使人视觉易于集中到单字上来，这类行书追求单字内的完美，字的大小变化含蓄，字与字之间呼应含蓄，行轴线变化不大，这类行书有静气，更为灵空平淡另一类是夹杂草书字的大小变化比较大的行草书。

明代文征明以行书见长，他的行书作品主要有文信国诗满江红赤壁赋行书心经滕王阁序等其行书用笔法度精严，极少有失度现象，中侧锋运用自然得当，深得笔势劲健之妙明代董其昌最为世人所推崇的就是他的行书其行书灵秀天然少有雕琢，墨色清润闲淡，结字奇宕；浅字繁体 浅字行书 由于“浅”字笔画较多，所以在书写时有人会将其简写成异体字浅字异体字 简化字；另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人 蜀素帖明代归项元汴董其昌吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇王鸿绪傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院 NO9 天下第九行书黄庭坚松风阁诗帖 松风阁诗帖是黄庭坚七言；明代文征明以行书见长，他的行书作品主要有文信国诗满江红赤壁赋行书心经滕王阁序等其行书用笔，法度精严，极少失度现象，中侧锋运用自然得当，深得笔势劲健之妙明代董其昌，最为世人所推崇的，是他的行书他的行书，灵秀天然，少有雕琢墨色清润闲淡结字奇宕；做到胸有成帖，脑有成字 第三要练手练眼和 怎样写好行书钢笔字 买一本好字帖畅如司马彦的，最好不要描，仔细观察然后在专门的大格纸上仿著写一个字一次写完，不要看一笔写一笔先写笔画简单的，不要贪多，慢慢来，一个字写好，再写几遍，感觉对了再到一个字写到行书时不要太拘泥形式；字子瞻，号东坡居士汉族，四川人，葬于颍昌今河南省平顶山市郏县一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一诗清新豪健，善用夸张比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛书法擅长行书。

写法如下1准备书写工具和纸张选择一支毛笔或者钢笔，准备一张练字纸或者宣纸2调整笔墨将毛笔或者钢笔蘸取墨汁，控制好墨量，以免过浓或过淡3规划字形在纸上使用轻柔的线条，勾勒出两个字的大致形状和结构可以使用铅笔或者淡墨进行草稿4书写基本笔画按照规划好的字形，先书写基本；1 米芾作品中茜字的行书写法 一1米芾作品中“茜”字的行书写法2简介米芾，原名黻，元祐六年，以后改作芾，号襄阳漫士，海岳外史鹿门居士，人称“米南宫”“米颠”米芾书学羲之，篆宗史籀，隶法师宜官晚年出入规矩，自谓善书者只有一笔，我独自四面米芾得能书之名；会稽山水清幽风景秀丽东晋时期，不少名士住在这里，谈玄论道，放浪形骸 晋穆帝永和九年353农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴 的兰亭今绍兴城外的兰渚山下，举行风雅集会，这些名流高士，有司徒谢安辞赋家 孙绰矜豪傲物的谢万高僧支道林及王羲之的子侄献；经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动行书的用笔有以下几个特点 1点画以露锋入纸的写法居多 2以欤侧代替平整 3以简省的笔画代替繁复的点。

如其中ldquo无rdquo字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用其余各字也是用这种方式形成了现在的写法有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序收放变化比较楷隶篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点即。