古诗中的炼字举例

僧敲月下门过桥分野色，移石动云根暂去还来此，幽期不负言秋夕杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看遥怜小儿女，未解忆长安香雾云鬓湿，清辉玉臂寒何时倚虚幌，双照泪痕干总之举凡好苦吟的，便多炼字；炼字不单是炼声炼形，同时也是炼意，只有切合题旨，适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能真正精光四射 沈德潜曾言“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”从诸多诗例来看，成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的炼字，就是。

想到这里，王安石好不高兴，连忙奔进船舱，另外取出一张纸，把原诗中“春风又到江南岸”改为“春风又绿江南岸”一个“绿”字使全诗大为生色，全诗都活了这个“绿”字就成了后人所说的“诗眼”后来许多谈炼字的文章，都以他为例二“一”与“半”绝岭秋风已自凉，鹤翻松露湿衣裳前；可以体现炼字的诗句有1题李凝幽居 作者贾岛 朝代唐 原文闲居少邻并，草径入荒园鸟宿池边树，僧敲月下门过桥分野色，移石动云根暂去还来此，幽期不负言译文悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲。

如此开端，巧妙点破题旨，为全诗奠定了写景抒情的基调明丽之中见深沉，与诗人另一首诗暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚的开头“大江流日夜，客心悲未央”有异曲同工之妙，颇有陈祚明采菽堂古诗选所称誉的“发端结响，每获骊珠”之感 既是登山望京邑，则必有望之所见，于是，诗在点题后便颇为自然地转；4词人宋祁对其玉楼春一词中的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”一句，也是反复锤炼，对“闹”字也数次改动，先由“到”而“浓”，最后炼字为“闹”，更是使满词生辉，在文坛上留下万代佳话诗句译文条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆5王驾写晴景一。

古诗中的炼字什么意思

1、1 关于炼字的诗句 关于炼字的诗句 1 可以体现炼字的诗句 原发布者易发表网 古诗中的炼字古人写诗，甚为看重炼字关于炼字，许多诗人都有切身的体会比如卢延让在苦吟中说“吟安一个字，捻断数茎须”这是为求一个字的稳妥而付出的苦思再如方干的赠路明府“吟成五字句，用破一生心”。

2、最后，我们再来讲一个宋人炼字的故事相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼苏东坡当即道前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花”不料苏小妹却评之为“下品”苏。

3、8 讲究炼字的诗句 “炼字”是我国传统的修辞艺术，锤炼的目的在于寻求恰当的字词，既生动贴切又新鲜活泼地表现人或事物，就是说不仅要求字词用得对，还要用得好 朱自清的春是篇写景抒情散文，用“诗中有画，画中有诗”来评价它毫不为过，其诗与画融，情与景谐尤为鲜明的表现在朱自清的炼字艺术的成就上，且不。

4、2可以体现炼字的诗句 原发布者易发表网 古诗中的炼字古人写诗，甚为看重炼字关于炼字，许多诗人都有切身的体会比如卢延让在苦吟中说“吟安一个字，捻断数茎须”这是为求一个字的稳妥而付出的苦思再如方干的赠路明府“吟成五字句，用破一生心”相比之下，这是用尽一。

5、古诗词中的炼字有什么特点如下1炼字除了使诗文简洁外，还有一个功用就是使其更为准确李渔只在窥词管见中就说到这点“琢句炼字虽贵新奇，亦须新而妥古代的诗话中有个“一字师”和“半江水”的故事就是讲如何准确炼字使之合理2使形象生动 炼字不仅使诗句简洁准确，也能使诗句更加。

古诗中的炼字题

1、接触古典诗歌，我们会发现有一类诗句，诸如杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”卢延让的“吟安一个字，捻断数茎须”杜荀鹤的“生应无辍日，死是不吟时”等，都是关于语句字词的揣摩，这也就是古典诗歌创作中一种常见的现象，即后人所说的炼字国学古人在写诗过程中常常倾注颇多心力在几个甚至一两个。

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3、诗歌欣赏之炼字 一导入 “春风又绿江南岸”的绿字历来被人称道，据说王安石开始用“到”，接着用“过”，然后用“入”，后来用“渡”，最后才改用“绿”一个字经过了千锤百炼，才最终确定下来我们要如何赏析呢？ 二高考例题 炼字在高考题目中反复出现，如2006年高考广东卷和2007高考广东卷都出现炼字的题。

4、动词的提炼是古诗炼字的主要内容王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字，陶潜“悠然见南山”的“见”字，张先“云破月来花弄影”的“弄”字，宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”字，尽人皆知一个“闹”字把诗人心头感到蓬勃的春意写出来了，一个“弄”字把诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美写出来了杜甫诗句“。