何绍基行书字帖大全

1、1王羲之 代表作兰亭集序王羲之303年361年，字逸少，汉族，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称琅琊临沂今山东临沂人，后迁会稽山阴今浙江绍兴，晚年隐居剡县金庭历任秘书郞宁远将军江州刺史，后为会稽内史，领右将军其书法兼善隶草楷行各体，精研体势，心摹；53岁任四川学政提督，能大胆革除陋规，严劾贪官污吏，因而得罪上司，被罢免官职何绍基的书学广取百家，用功相当精深，善书四体他曾经自述“余学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分隶真楷之绪”他幼年学书从晋唐入手，于黄庭经小字麻姑山仙坛记上用功至深，40多岁所书的；法书欣赏明 · 王铎 行书三宿岩作何绍基 临张黑女墓志页选一，纸本，23×27cm×7 说明张黑女墓志铭拓本，传世孤本铭文字体娟美，曾为何绍基所藏，今归上海博物馆何氏对此铭偏爱近痴，昼夜不离，跋中叙述已详何氏所临此铭，则八面出锋，字字劲美，得铭文三昧；何绍基精选书法作品图片1 何绍基精选书法作品图片2 何绍基精选书法作品图片3 何绍基精选书法作品图片4 何绍基#x200B生平简介 何绍基1799年1873年，湖南道州人，字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟他是清代诗人学者书法家何绍基代表作品有惜道味斋经说东洲草堂诗·文钞说文段注驳正。

2、”摘自何绍基诗文集文钞卷五书邓完伯先生印册后，为守之作与帖学派注重腕指运法不同，碑学派，如何绍基，强调全身之力的运用，写字时常常汗水淋漓他们追求的是线条的古朴厚重，细看之下，仿佛有粟米般的质感何绍基正是碑学派技法的杰出代表，他的作品充分体现了这一理论；何绍基行书五言对句对联立轴水墨纸本 款识何绍基钤印何绍基印朱子贞白收藏印刘雨人心赏朱我与某苝有旧盟朱锡山觐幸周氏珍藏白茶陵谭光鉴藏书画记朱释文怀新道转逈，览物情弥遒；何绍基18801949是中国近现代著名的书法家篆刻家教育家收藏家和考古学家他的书法特点有以下几点1独特的个人风格何绍基的书法具有独特的个人风格，其作品多以硬朗刚劲筋骨有力气势磅礴豪放不羁为特点他的书法自成一派，形式独特，极富创意2精通篆隶楷行书何绍基；两年前认真学习过一段时间何绍基的行书，感叹于他奇妙的用笔和让人称绝的结体，对于字帖前面的几页小楷往往一翻而过，几乎未曾仔细欣赏过，只是觉得他的小楷不过尔尔现在看起来，不免为当时的幼稚而感到脸红暑期里有几天都是连绵细雨，总是站着写字就有点想偷懒，便收拾了一张桌子，用写剩的一包；何绍基行书“浮白，踏青”对联 31cm X 126cm X 2 8000 何绍基17991873，晚清诗人画家，著名书法家字子贞，号东洲，晚年号爰叟道州人，何凌汉之子平生博览群书，于六经子史皆有著述，尤精小学文字训诂音韵学，旁及金石版文字，通晓历代掌故书法得力于颜真卿，遒。

3、其早年因喜法张黑女墓志和欧阳通道因法师碑，故其用笔多方，后效颜真卿麻姑山仙坛记等，用笔转而趋圆，晚年更喜作篆，真行书用笔更多篆籀意，而其隶书亦多有圆厚之力感他曾说“余学书四十余年，溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪”何绍基嫒叟自评又说；何绍基临兰亭集序，雄强浑厚，藏锋起笔方起笔较多，字势方硬中宫宽阔何绍基行书，注重生涩老辣，厚重朴拙，字的重心下移，字字独立重方不重圆引碑入行，把方笔隶书的钩画捺画和篆书的圆笔巧妙自然的融进作品中运笔沉重有涩味，使作品具有金石气和篆籀气，高古敦厚笔势字势。

4、何绍基行书论书扇 18×515cm， 纸本 何绍基临张迁碑选登 材料来自书法家选集#x2022何绍基 何绍基楷书“鹏鹗龙鸾”五言联 为何晚清官员要花那么多时候来练字？张佩纶正在致朋友的书札中，曾提到李鸿章为人写春联的事“合肥每一年必写楹联一仲春，藉以消夏戊子1888后因病中辍，家人以解衣澎湃，出；莺的行书写法可以参考书法大师们的作品例如张照的行书莺林国梁的行书莺敬世江的行书莺徐渭的行书莺唐寅的行书莺何绍基的行书莺王宠的行书莺莺的行书风格在书法作品中展示了以下几个方面1线条流畅莺的行书风格注重线条的流动和连贯，笔画之间相互衔接，形成一气呵成的整体这种流畅；启功写的戴何绍基写的戴蔡襄写的戴赵孟頫写的戴胡问遂写的戴行书的特点笔法多变行书的用笔与楷书大同小异，但由于行书的书写节奏比楷书快下笔收笔转折多顺势而为，灵活多变各有千秋其主要表现在藏露结合，露锋居多如“列”方圆兼备，圆笔为主，如“觞”提按明显；伊秉绶17541815以颜实卿楷法进隶，行书又融其隶法，以坦直之篆籀笔法曲进鲁公堂奥伊秉绶对颜实卿的行书情有独钟，并别有会意地专学其刘中使帖一起笔法，并将颜实卿与李东阳连系起来，试探出点画瘦细紧结体势疏朗活动的独特脸孔何绍基 正在清朝，对颜实卿行书下力最多的是何绍基。