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她是民国画家六美之一
徐悲鸿与她亦师亦友
曾为她画肖像
为她的画集作序
近现代绘画大师齐白石
站在她的画作前赞叹不已
还请她吃饭
邀请她一起办展
刘海粟更是感概地对她说，
能成为画坛先驱的唯有你我。
然而，翻开中国近现代绘画史
她却成为历史的“失踪者”
她就是
李青萍
徐悲鸿为李青萍作的画像
一面是艺术界名流巨星，一面是穷困潦倒捡破烂为生
从1946年到1948年
她先后在上海、北平、台北等地
举办画展
在艺术界引起了巨大的轰动
中间为李青萍
一位前国民党高官女儿写信给她说：
“我简直被您的气质惊呆了！
您穿着咖色细纹西装，戴软边小帽，
鼻梁上架着精致水晶石眼镜
手上拿着一双雪白真丝手套。
我只敢躲在树后偷偷看您。”
然而，她却成为了
中国近代艺术史的失踪者
直到去世
都一直鲜为人知
其一生命运的悲惨
也令人扼腕叹息
在最为悲惨的日子里
与她相遇的人曾这样描述：
臭气熏天的垃圾场
一位佝偻老妇在摸索
她的身体瘦弱
腿脚不稳
走起来更是歪歪斜斜
......
在苍蝇熏天的垃圾山里
她在努力搜寻
……
一块空白的纸片
一个破损的麻袋
一个脱毛的画笔
……
这些废物
被她当珍宝一样收入口袋
老妇还在搜寻
弓着的身体像极了一只河虾
终于，老妇寻到了一个挤得
变形的颜料袋
这是一幅震撼人心的画面
但谁能想到
名家眼中的天才
和这位捡老垃圾的老妇
都是同一个人——李青萍
在这两个反差极大的形象中
不论是红极一时的名流
还是街头捡破烂的老妇
她都没有丢掉手中的画笔
《浮世》
她说捡垃圾是为了活下去，
活下去是为了画画……
她用自己的热情和坚持，
等待着生命的怒放。
拒绝封建包办婚姻的斗士
年轻时的李青萍
李青萍原名叫赵毓贞
16岁那年
家中父母为她
安排了一桩同门婚姻
而当时已经接受新思想的赵毓贞
带着对包办婚姻的不满和倔强
一气之下逃离了家乡
左一为李青萍
不仅如此
逃离后的李青萍
为了表达自己的不满
也为了表明与家族的决裂
她将自己的姓与名完全抛弃
改为李媛
与封建家族
彻底划清界限
寄情于艺，以绘画自我拯救
到了武汉后
赵毓贞进入武昌艺专
学习绘画和音乐
当时，她专修的是国画。
但是在具体的学习中
她却发现自己无法通过国画
来表达自己所想
自己心中的激情和倔强
也无法通过国画书写
同时
李青萍的指导老师
也发觉了这块放错地方的璞玉
经过反复思考
她决定转学西画
并很快考入了上海新华艺专
李青萍《海韵》
经过三年的系统训练
毕业之时李青萍的绘画
已经具有明显的现代风格
一生之幸，得遇恩师汪亚尘，遇见知音徐悲鸿
一定是老天
眷顾这样不公平的命运
偷偷为她开了一扇窗
《涌》
也正是在这个时候
李青萍遇到了自己一生
亦师亦友的知音：徐悲鸿
徐悲鸿
当时，李青萍的恩师
是汪亚尘
汪亚尘又是徐悲鸿的好友
二人私下里经常小聚
当时徐悲鸿已经是艺术界的大师
有惜才之心的汪亚尘总是
把李青萍也带去
希望她有机会
获得大师的指导
徐悲鸿在看过她的作品以后
格外惊叹：
“她的色彩感很好，也很有灵气，
透视和线条基础也不差。
作品融入了国画的写意、
江南民间美术、楚艺术的影响，
这都是难能可贵的。”
自己的作品
得到了大师徐悲鸿的认可
对于初出茅庐的李青萍来说
是一个莫大的鼓励
这也让她更坚定了
学习西画的决心
难能可贵的天赋与艰苦卓绝的毅力，让她声名渐起
经过李青萍自身的努力
她的作品越来越得到
更多人的认可
徐悲鸿不但为她画肖像
还为她的《青萍画集》写序
就连连齐白石
也请她吃饭
邀她一起办展
她被认为是西画天才
那时候
西洋画刚引进中国
她放肆的设色
对具象的漠视
对夸张变形的天性领悟
被认为与印象派极为契合
李青萍开始走向更广阔的天地
遇见人生另一位导师--沙都那萨
吉隆坡坤成女子中学师生1939年合影
毕业后
李青萍在吉隆坡
遇到了自己人生的另一位导师
印度泼彩图画师沙都那萨
他的绘画过程十分惊艳：
把画纸铺在地上
约20多平米
把多种颜料倒入椰壳内
连同椰汁搅拌均匀
然后将颜料
往纸上一次次泼去
如此再三
再用笔在纸上勾补一番
这种全新、自由的绘画方式
强烈震撼了李青萍
从此，李清平也陷入
这种强烈直接的绘画风格中
无法自拔
恩怨仇绝两巨擘，同为她站台
回国之后
李青萍新的
绘画风格大受欢迎
徐悲鸿亲自为她拣选作品
编制画集《青萍画集》
不仅如此
徐悲鸿还为她画肖像，
两次为她写序言
为她改名“青萍”
为了给她的画展站台，
徐悲鸿竟然不惜与刘海粟
出现在同一个场合
……
要知道
这两位大师的恩怨情仇
可是在当时的上海滩
闹得纷纷扬扬
而为了给她站台
两巨擘竟然都放下嫌隙
只为这颗冉冉之星
献身艺术，跻身民国画家“六美”
如此优秀的女人
当然少不了慕名而来的追求者
但是为了画画和自由
她怎肯将自己交付给
柴米油盐婚姻生活
因此，她不得不放弃了
此生唯一情人范显儒
一个热爱绘画音乐的上海绅士
钱庄少爷
爱她爱到痴迷
数次向她求婚
皆被拒绝
后来，她结交了各界的社会名流
迎来了自己艺术的第一次绽放
她成功挤入潘玉良、方君璧、关紫玉、
唐蕴玉、丘堤、孙多慈等人的行列
成为民国画家的“六美”之一
短暂的辉煌过后，苦命的人生登场
但这些短暂的辉煌
也给她今后的人生
埋下了隐患
李青萍《登山》
李青萍为了办画展四处奔波
在一次返途中
发生了一件意外之事：
长途的奔波使李青萍的身体
出现了不适
被困至泰国
左为李青萍
为了得到当地医院的救治
同行之人不得已谎称
李青萍是汪精卫的家属
这一“救命之谎”
竟成为“祸害之源”
新中国成立前后
李青萍受到了
国民党与共产党的双重调查
自1952年起
批判李青萍的各种罪名纷至而来
特务嫌疑分子
反革命分子
右派分子
……
她的人生随之迎来了最黑暗的阶段
之前所有的结交人脉
此时都变作了各式罪名
她开始不断地被调查
不断地进出监狱
长期地忍受监管和批斗
……
落魄流浪，静默忍受生命的不公
劳教时
她差点死在煤堆里
被允返乡后
又恰逢三年自然灾害
她被迫以捡烂白菜
萝卜叶为生
她经常拖一个四轮轴车
到处捡垃圾
常有小孩跟在后面用棍子打她
用砖头砸她
说她是汉奸
汪精卫小老婆
李青萍作品《秋韵》
1952年至1982年的李青萍
成为了别人眼中的疯子、乞丐
被遣回原籍湖北某县
因拒绝参加“镇反”，
被当作“特务嫌疑”拘管
划为“右派”
李青萍作品《婚礼》
为了生存
当过幼儿园保育员1年
捡破烂10年
糊纸盒1年
卖自来水5年
……
最难的时候
她只能靠其
当地寺庙救助度日
……
“不管是打她、骂她
还是揪她的头发
有人提着她的双脚倒拖着
她也从来不喊不哭
默不做声。”
“她全部家当就是一张小木床，
上面只有一堆稻草。被褥没有，
灶炉锅碗盆什么都没有。”
数年之后，
曾救济过李青萍的宏法大师
描述她当时的窘境：
“我看见李青萍走路一跛一跛的，
进了寺院就要她把鞋脱了让我看看。
她的鞋子不仅底子开裂，
而且是一只布鞋，一只胶鞋，
10个脚趾上都是鸡眼，
鸡眼有半寸高。
我赶紧烧了一锅热水
给她泡脚，
那天修下来的老茧
和鸡眼就有一堆！”
文革时期的李青萍
“捡破烂为了能活下去，
活下去是为了能画画。”
李青萍回忆当时的日子。
在如此艰难的日子里，
李青萍依然没有停止创作。
由于材料的不充足，
李青萍难以得到层次丰富的
色彩混合和变换，
但大块原色的运用，
反而形成了她的绘画特点。
她的画布更是随处可捡：
小学生练习本
成年人的日记簿
会计用过的帐册
裁缝丢弃的布头
一张三寸黑白舞剧照片的反面
……
照相镜框的背板、麻袋、三夹板、
塑料布、挂历、瓦愣纸、纤维板、
马粪纸、包装纸、拆开的钱包、
旧衣衫上的补丁、废弃的布头…
李青萍作品《孤独的丹顶鹤》
一个红极一时的天才女画家
就这样沦为以拾垃圾为生的疯老太
她受尽屈辱
九死一生
也正是因为承受了这些苦难折磨、
极端的压抑、孤独，
在绝对的黑暗里，
她得以涅槃重生。
1986年李青萍终于获得“平反”，
作为归侨，她每月可以领到
20元的生活费，
她的生活也终于有了改善。
李青萍和中国美术馆副馆长曹振峰等在荆州古城大北门城楼
李青萍意外得到了
补发工资300元
对于当时的李青萍
这无疑是个天文数字
几经思虑
李青萍决心用这
笔钱为自己办个画展
李青萍作品《富士山》
这是一个历史上难得一见的画展：
画框是李青萍和弟弟一起做的，
粗陋低劣
小小的房间里
挂满了几百幅作品
像是“文革”的大字报标语
……
只有简陋的房屋
没有廉价的艺术
李青萍的画作前卫、抽象
耀眼的颜色宣泄着她满腔的
情绪和灼热的生命
没有无病呻吟
只有真情流露
她用心血谱写的画作
让每一位观画者为之热血澎湃
同年7月，
湖北省美术家协会等4家单位
在武汉举办了“李青萍画展”，
在海内外引起轰动。
多位画家
对李青萍的创新精神
给予了高度评价
李青萍终于
在迟暮之年迎来人生的怒放！
成名后的李青萍每幅作品
都能卖到十几万
但是她却选择将大部分作品
捐献给了让自己沉浮一生的国家
李青萍晚年
2004年，93岁的李青萍在寓所去世
临终前，她对家人说：
“如果有来世，
我还要画画。”
李青萍作品《无题》
一生不贪欢爱
无名无利
受尽了生活的折磨
熬尽了人生的苦辛
却给我们留下了
光彩照人的艺术
没有谁可以定义她
也没有谁可以复制她
她像是饱经风霜的果实
只留给人间一抹甘甜
涨资势
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