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一九九五年《中国书法》第六期刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》，这次展览较之以往有两个突破：一是拓宽了遴选面，对现代书法敞开了大门；二是增加了透明度，全文公布评委们的《我为什么推荐他获奖》。当我激情地把《中国书法》杂志拿给身边舞文弄墨的朋友们分享时，却遭致一片骂声，最喷饭的是年长的杨公脸红脖子粗地喊：特么滴我孙子都比他写得好！矛头所指的是下面这几幅获奖作品：
▲一等奖 于明泉（山东）（局部）
▲二等奖 田绍登（湖南）
▲三等奖 古泥 （河北）
专家对此则另有说法，比如对三等奖古泥这幅作品，推荐者王镛是“流行书风”的代表人物，中央美院书法教授，他的评语是：
“以北碑入行草有颇多不易之处。此件条幅虽有赵?叔影子，但并非亦步亦趋，简单模仿，而是更具排宕激昂气象，略无板滞刻凿之病；用笔折搭转换，方中寓圆，提按衄挫，刚柔相济；体势放荡而用笔挺健；结字大小长短，纵敛有致，形成了较强的节奏感；通篇疏密虚实，极富变化，整体处理亦基本的当。惟最后数字，思路凝滞，落笔迟疑而又欠连属呼应。可谓瑜中之瑕。”
▲王镛评点古泥
▲石开评点刘灿铭
▲李刚田评点白赓
这类作品当时官方的定义是“现代书法”。现代书法是区别于传统书法的，应该说给书坛带来了新气象，但是长期受传统书法熏陶的文友们一时间难以接受，不过我确是不遗余力地给朋友解释，后来我离开朋友云游中常接到朋友电话咨询，问题越来越多，我只好建议朋友认真读读书法史。
实话实说，中国书法理论是滞后的，尤其是“现代书法”理论更是支离破碎，且基本都是在圈子内交流，很难“飞入寻常百姓家”。我周边所谓的舞文弄墨者，大多也就是谈一谈二王，临一临欧柳颜赵，对书法的大格局大走向根本不可能有宏观的把握和认知。
▲何应辉评点刘新德
▲朱关田评点周俊友
时间过去了二十多年，现代书法的概念早已被“丑书”取代。综观时下书坛 “丑书”风起云涌，书家争相献丑，唯丑为佳、唯丑独尊，大有泛滥成灾之势。与之相对应的是大众对“丑书”的批评指责铺天盖地，甚至是指责唾骂，口诛笔伐，视“丑书”为洪水猛兽。
网友评论
各种赛事、展览、媒体，但凡公之于众者，讨伐声一浪高过一浪。
内涵县干架总指挥46分钟前
这些字老辣遒劲，结体也很巧妙，初学者或水书不经过临帖琢磨者看不懂里面的功夫罢了。总结一句，别拿无知当做高明的理由。
铁画银钩刘天下7分钟前
毛笔和硬笔终归不是一种工具，毛笔假入也是这个水平，恐怕称不上书法家了
无名氏1879277421小时前
真是无语，这几件仅是作为手迹而已，有什么啦，至于丑不丑地喷吗，要论他们的水平也只能是见仁见智，不是一般人可比的，当然可以不喜欢，就像以上四位，我推崇王镛的诗书画印和石开的篆刻绘画，不喜欢李刚田的书法篆刻和石开的书法，何应辉的书法不喜欢也不讨厌，但并不能贬低他们的成就，当然根据具体作品还会随时改变自己的看法，也不必那么说得严重吧，大家既看此栏目就说明是喜欢书法的，心平气和一点不好吗
王长乐乐45分钟前
看了这硬笔字，就知道毛笔字全部是鬼画符了！哪配得上书法家的称号！
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