何绍基行书作品入展

　　近期，很多画家朋友都不约而同开始练起书法来。其练习热情，大有“夕惕不息，仄不暇食。十日一笔，月数九墨。领袖如皂，唇齿常黑”之状。但遗憾的是，效果并不太明显。在与画家朋友的交流中，我发现一些端倪，确有一些因素制约和影响了他们的学习效果。

　　曾有一学生向我表示，他学习书法的原因是自己绘画的线条太弱了，想通过练习书法，把线条练得强起来。其实，“练线条”和“练书法”是两个概念。练习线条，实际上是练习毛笔的掌控能力，就是说自己能灵活地运用毛笔画出心中所要表达的线条来；而练习书法则要困难得多，因为书法是有笔法、有结构、有章法、有气韵、有意境的。我于是对他说：“如果要练线条，不用十天，我就可以帮你解决。不就是对毛笔提按、转折的掌控嘛，这不难！一个二流的书法家对毛笔的掌控能力，可能要远远超过一个一流的画家；而一个二流画家对水墨的控制能力，也要远远高于一个一流的书家。关键是，你要练出一手适合自己绘画风格的书法来，这才是学习书法应有的目的。”爱好字画的朋友也可以关注集雅斋的微信公众账号：集雅斋字画商城（mrzh99),里面有小编精心为大家准备的更多有关字画的知识。

　　问题又来了，怎么才能练出适合自己绘画风格的书法来呢？有学生认为，那得从唐楷学起，从颜真卿、柳公权、欧阳询练起——老辈人都是这样教导我们的。我却不以为然。练好了柳公权、颜真卿、欧阳询，就能题款了吗？依我看，即使练得和柳公权一样，也还是不能题款。如果不相信，请把柳公权《玄秘塔》上的字放在自己的画上摆一下，或者把颜真卿的《勤礼碑》复制到画上看看，完全不协调嘛！每一个画家的画都是有一个气场、一种风格的。书法也是一样，也有一个气场、一种风格。唐楷法度森严，一丝不苟，有庙堂气，如正襟危坐的官员。而写意画，或逸笔草草，或纵情挥洒，好似一个风流倜傥的雅士。他俩根本就不在一个气场，坐不到一条板凳上。所以画家练书法，既要通画理，也要通书理。有学生不服气，反问道：“白石先生和吴昌硕不都是大写意画家吗？为何他们用篆书题款？篆书不是也有法度森严的庙堂气吗？”

　　这个问题问到了点子上。齐白石的篆书，是学《三公山碑》的，但齐白石临写的《三公山》，不管是线条还是字形都是被雅化了的。他学过何绍基，也钟情金冬心的行书，因此他的《三公山》是与其绘画风格一致的篆书，是被写意化的篆书。同理，吴昌硕的篆书也是被写意化了的石鼓文。他们的行书题款与他们的绘画相得益彰，字因画显、画因字活。如果在他们的画上题唐楷，就啼笑皆非了。从吴、白两位大师的书法中，正好让我们找到了一条画家学习书法的捷径。

　　画家需要根据个人的绘画风格选择不同的字帖进行书法练习。我在清华美院书画高研班的教学中也总结出一些经验。有一位山水画学员，他的画作浑厚华滋、自然灵动、技法熟练，有明显的个人风格。在为这位同学选字帖临习时，我没有让他去写“二王”，因为“二王”的行书偏于秀美，书写过于精密；更没有让他去写唐楷，因为唐楷过于严谨，太重法度；而是让他直接去临颜真卿的《祭侄文稿》。有人为他担心：没有楷书的基础，能直接写行书的《祭侄文稿》吗？更何况在所有的行书中，《祭侄文稿》的难度是最高的。但是我对他有信心。因为《祭侄文稿》的基本笔法还是篆籀之笔，以中锋为主，这与他山水画的用笔基本相同。《祭侄文稿》雄强朴拙，正是他多年绘画所追求的风格。尽管《祭侄文稿》的提按丰富多变，字法开合不羁，用笔的节奏又起伏明显，而这些正是他作为一个画家要在书法中必须补上的一课。为了让他从《祭侄文稿》的笔法中变化出自己的书写风格来，我又建议他以黄宾虹的行书作为参考。经过不到一年的训练，这位同学写的《祭侄文稿》已有相当高的水平。假以时日，当成大器。

　　还有一位年轻学生，山水也画得相当不错。据说是范扬先生的入室弟子。我没有让她写《祭侄文稿》。我觉得，以她的年龄和人生经历，写《祭侄文稿》太难了。因此，我为她选择了钟繇的《荐季直表》。该作既有古意，又有法度，厚重而不失灵巧，结构又天然浑穆，正与该生的绘画风格相近。待学员能熟练掌握其笔法和技巧后，再参以章草笔意，配其山水，当成大美。该生亦不负所望，临习几月，对钟繇之笔法精神体会日深，书作也渐入佳境。

　　对于画工笔画的画家，可要下苦功了。工笔需要精准，重视细节，率意浑厚的用笔风格往往会破坏画的意境。所以我要求画工笔的学生们写中楷。我不太推荐同学们学明人的楷书，如文徵明、王宠诸家，而是从褚遂良入手，写清丽一路。有功力者，再入“二王”小楷堂奥。此方法略有难度，但有画工笔的定力，亦大致可期。一手精到的小楷，可以提升工笔画的境界。

　　当代画家，在我认识的人当中，有几个是能把书法写好的，如得陈老莲画之精髓的徐乐乐、南京书画院的张伟等。他们的书法都能提高自己的绘画境界。由于手上有功夫，他们也敢于在绘画中题写长跋。由此想到，吴昌硕、齐白石能于画后吟诗并信笔写来，又是另一层境界了。

　　综上所述，画家练书，一要清理观念，理清思路，明确方向；二要在选帖上多花一些功夫，最好请既通画理又通书理的行家出出主意，根据自己的画风选定字帖——这关系到你走什么路的问题，路错了，再怎么下苦功也是枉费；三要知道自己该怎样从古帖中走出来，写出适合自己绘画风格的书法来。这些观念明确了，基本也就看见了成功的曙光。