苏轼的画作

宝月帖 令子帖 致南圭使君帖 次辩才韵诗 一夜帖 宸奎阁碑 致若虚总管尺牍 怀素自序 近人帖 与范子丰等四绘画 苏轼在绘画方面画墨竹，师文同即文与可，比文更加简劲，且具掀舞之势；苏轼诗词赋作品选列1赤壁赋2后赤壁赋3石钟山记4出颍口初见淮山，是日至寿州5春宵6海棠7和子由渑池怀旧8和子由踏青9花影10惠崇春江晚景 此诗为作者苏轼观看惠崇所画。

低绮户，照无眠不应有恨何事长向别时圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全但愿人长久，千里共蝉娟书有苏轼论书易传书传太长了 ，就不写了苏轼善画竹石，真迹仅有古木怪石图。

苏轼在绘画方面的成就关于绘画的理论其影响是深远的他认为绘画要有诗意，应是表达作者的主观感情他反对因袭前人的一些陈旧方法，反对纯客观地模拟自然，提出了“论画以形似，见与儿童邻”的绘画观点苏轼1037年1月8日。

”苏轼在绘画方面画墨竹，师文同即文与可，比文更加简劲，且具掀舞之势米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶余问何不逐节分曰竹生时，何尝逐节生”亦善作枯木怪石 米芾又云“作枯木枝干，虬曲无；苏轼代表作品有题西林壁饮湖上初晴后雨惠崇春江晚景六月二十七日望湖楼醉书赠刘景文等1题西林壁 宋代苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同不识庐山真面目，只缘身在此山中译。

在创作实践方面，苏轼擅画枯木竹石，所作竹石皆造型古怪扭曲，恰如其胸中矛盾郁结的闷气传世枯木怪石图卷，画面上的枯木状如鹿角，怪石状如蜗牛用笔简单草率，不求形似，笔墨灵动，颇具神采；苏轼论书画均有卓见，论画影响更为深远如重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡诗画本一律，天工与清新，并明确提出士人画的概念等，为其后文人画的发展尊定了理论基础苏轼书画作品中山。

苏轼擅长画墨竹，且绘画重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程序的束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，而且明确地提出了“士人画”的概念，对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础其作品有古木。